《雨巷》一诗的音乐感很强，咱们很简单感受到它的舒缓、消沉而又美丽的旋律和节奏，也十分简单感受到它所抒情的情感──凄清、哀怨和惆怅。诗一开篇，诗人就给咱们描绘了一幅梅雨季节江南冷巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，冷巷弯曲而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不断。冷巷里空荡荡的，只要诗人

  诗人一人在雨巷中独行;而他徘徊不定的步态则清楚透露着他心里的孤寂和苦闷之情。冷巷、细雨、撑着油纸伞的孤单诗人以及他的徘徊步态──这便是这首诗的最初几句所展现给咱们的镜头。在上述镜头往后，诗中呈现了一段诗人的心里独白：

  这个“丁香相同的姑娘”并非实际国际中的实在人物，而是诗人梦想出来的(他期望碰上的)一个虚拟人物。这是一个什么样的姑娘呢?诗中接着写道：

  丁香花开在二月时节，花样或白或紫，给人软弱、娇美而又纯真、严肃的感觉。丁香花娇美却易凋零，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗篇中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璨《浣溪纱》词);“丁香体软弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”;等等。由于中国古代诗人们的重复吟咏和广泛传唱，在中国人(尤其是文人)心中，丁香渐渐的变成为美丽、高尚、软弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的标志。《雨巷》中呈现的“姑娘”便是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女人形象──她既具有丁香的美丽姿势和颜色，又具有丁香的高尚和芳香，还具有(古代诗人赋予)丁香的忧虑与哀怨的特色。

  这样一个宛如丁香灵魂所花的“姑娘”，一经诗人的幻想而发明出来之后，也就好像有了自己的生命。在诗中，她也象一个实际人物相同活动起来：

  诗中所写的雨巷里，原本只要诗人一个人独行;自“丁香姑娘”呈现后，就有两个人在其间行走了;并且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人相同。这样一个人的呈现，明显使诗人的心中充满了等待和期望。在“悠长又寂寥的.雨巷”中，现在有两个各自孤单的青年男女在活动了，那么，接下来会产生啥呢?这是咱们想知道的，(咱们咱们能够推想，这)也正是诗人其时所想知道的。诗中接着写道：

  她总算向诗人走近了，(咱们咱们能够想见诗人这时的心跳)，但是，她却没有向诗人打招呼，而仅仅向诗人投出了一道叹气的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!(咱们在心底里叫：为什么仅仅这样啊?)当她从诗人身边飘过去的时分，诗人看到她的表情是一脸的凄婉苍茫。这表情清楚透露着：她心里其实便是不愿意与诗人别离的。但由于某些(说不清楚的)原因，她却不得不与诗人坐失良机!俗话说得好：人生可贵一至交!这两位心灵相通(乃至连表情和步态都那么共同)的青年男女在雨巷中萍水相逢后，居然又坐失良机，这是多么令人遗憾的事啊!眼睁睁地看着一段或许的夸姣姻缘就这样坐失良机，(咱们咱们能够想见，)诗人是多么的痛心!在依依不舍而又深感无法的心情状况中，诗人目送着丁香姑娘在雨巷中渐行渐远：

  比及走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”团聚相守这一较为详细的期望幻灭的标志──，“丁香姑娘”总算消失在雨巷的止境。但这时的诗人仍是处在失魂落魄的状况中，即便不能再看到“丁香姑娘”，他仍是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的暗淡光线和清凉空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断散失而伤感不已：

  (咱们能够想见：)诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着方才与“丁香姑娘”相逢时所感受到的她的颜色、芳香，乃至她的满含叹气和惆怅的目光。但严酷的实际却容不得夸姣的爱情或抱负。在诗的最终，咱们正真看到：在“悠长又寂寥的雨巷”中，又只剩下了诗人在单独徘徊：

  在诗的结尾，诗人好像又将诗的最初所呈现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句简直悉数相同，仅仅将其间的“(我期望)逢着”改成了“(我期望)飘过”。这一改，一方面标明诗人并没有彻底抛弃期望，另一方面却让人感到诗人的期望越来越迷茫了。因此，读到诗的最终一节，咱们不由感到：诗中所烘托的那种抱负幻灭而又没有办法拯救的苦闷、哀怨而又无法、惆怅的情感又加深了一层。